一个如果你发现去年在网络电视、有线电视以及网飞、亚马逊和Hulu等网站上有532部美剧剧本，你就不会感到惊讶了。这一数字在过去十年中一直在稳步增长——根据有线电视网fx的研究部门的数据，2010年，这一数字仅略高于200部——因为电视已经成为著名电视剧和创新喜剧的沃土。

在这个被评论家们称为“电视巅峰”的时代，卫尔斯理学院的作家们被吸引到了这个行业，他们中越来越多的人正在为你最喜欢的节目撰写剧本。有卫尔斯理女性支持的系列包括《初来初到》、《机器人先生》、《行尸之惧》、《居民》、《金伯格一家》、《无语》、《虚张声势的城市法律》、《荆棘》、《丑闻》、《我为喜剧狂》、《勇敢者》、《守望先锋》、《公园与娱乐》、而且硅谷。

尽管各大电视网和流媒体平台对新剧如饥如渴，但要想创作一部新剧，或者在一部电视剧中获得编剧的位置，都是一场艰苦卓绝的战斗。艾米·霍尔顿·琼斯75岁他是福克斯医疗剧的联合主创的居民,用这种方式制作一部新剧的几率是:目前正在制作的电视剧超过500部，但新剧可能不到100部。首次亮相的节目往往会被一批知名创作者占据，其中大多数是白人男性——琼斯称他们为“成熟的男性”。因此，可能会有大约25部首秀可供其他人观看。她说:“要想闯入，变得异常困难，异常困难。”更重要的是，“那些掌握权力并决定什么是好或坏的人，在很大程度上无法区分好坏。因此，当一部好作品没有进步，而一部差作品却进步了，原因令人难以理解时，你会反复观察。我们这个行业最困难的事情是，质量并不总是有回报的。一个知名的制片人，或者一个题材热门的试播剧，往往会比一个不知名的制片人更受青睐，因为他有一部很棒的新剧。”

当成功的机会如此之低时，是什么让韦尔斯利电视台的编剧们坚持下去呢?他们描述了在一个他们深信的创意项目上合作所带来的喜悦和兴奋，以及看到它变成现实并与全球观众联系在一起所带来的满足。

Rachna Fruchbom ' 99是为谁写的公园与娱乐而且初来乍到，他说:“我在编剧室最喜欢的事情是，你的工作就是和一群你钦佩的人坐在一起，他们既聪明又有趣，你只是在一起构思故事和笑话。这是一种很酷的谋生方式。”

所以你想成为一名电视编剧

电视行业有两条主要路径。第一种是在电视节目中步步高升，从编剧室助理开始，逐步成为特约编剧，然后是故事编辑、制片人，最终成为执行制片人或制片人。另一条路，也就是琼斯走的那条路，就是从简单地写试播集开始——用来向电视网推销电视剧的第一集。她能够做到这一点，是因为她已经为自己赢得了一个名字，作为电影编剧，包括神秘披萨，侍应生，不雅求婚，而且贝多芬。她原本想成为一名导演，但很快发现好莱坞并不支持女性导演。“我开始接到写作任务，因为女性成为作家是可以接受的。不是在平价。还有很多很多人。但导演可能是男性，而他身边的人可能是女性，”她说。

在20世纪初，当黑帮成员托尼·索普拉诺在HBO开创性的电视剧中寻求恐慌症的治疗时《黑道家族》,这标志着著名电视时代的开始，琼斯决定通过写试播集向小银幕迈进。琼斯说，这可能是一个有利可图的行业，但也是一个风险很大的行业。一家电视台可能会购买60部试播剧，其中通常会拍摄4到10部。在那些中枪的人当中，只有三四个能上电视。“世界上到处都是他们所谓的‘死亡飞行员’。’你投入了所有的努力，然后就结束了，”她说。

琼斯写的众多飞行员之一，是一部关于哈佛医学院学生的戏剧，最终被枪杀，但从未播出。不久之后，她创作了另一个节目，黑盒,心理医学剧，播出一季后被取消。她说:“所以我当时非常沮丧……正在考虑放弃。”但是她读到不可解释:医院不会告诉你什么，透明度如何能彻底改变医疗保健马丁·马卡里的作品，启发她创作了一个名为居民．这部剧主要讲述了美国医疗系统的问题，以及新医生在一个有缺陷、以美元为导向的医疗保健行业中为保持理想而奋斗时所面临的困境。

有几家电视台对此感兴趣的居民,小狐把它捡了起来。“福克斯从一开始就惊呆了，因为医疗节目都是关于医生的风流韵事。它们与医学问题无关。但非虚构作品对我的推动很大，”琼斯说。“我们有一个真正的主题，福克斯为此奋斗了很长时间。他们说，‘让它更像好医生。让它更像这就是我们。“但最终，他们意识到这是一种独特的东西，到第一季结束时，我们就开始走红了。所以现在我们希望能看到第四季。”

琼斯以节目制作人的身份进入电视行业，但大多数电视编剧都是从食物链的另一端开始的。2012年，法语专业海莉·哈里斯12岁在毕业典礼上，他站在学术广场的讲台上，作为学生演讲者宣布:“大四同学们，我很害怕。老实说，我想不出有哪个职位是我乐意担任的——当然，除非是在一部长时间播出的电视剧中扮演女侦探。”演讲结束后，她回到芝加哥，为一位经济学家工作，然后在旧金山歌剧院工作了六个月，然后回到芝加哥，再次为这位经济学家工作，她说，她“主持了现场琐事，为一场醉酒的即兴表演表演了灯光和声音。”

与此同时，哈里斯在洛杉矶申请娱乐行业的工作，但毫无进展。当洛杉矶打来电话时，她正在考虑加入警察学院——“女侦探”的妙语并不完全是一个笑话。通过人际关系和机缘巧合，她找到了一份工作，是一名作家的制作助理的剩饭剩菜这部HBO的超自然剧改编自汤姆·佩罗塔(Tom Perrotta)的同名小说，讲述了地球上2%的人口突然消失后，留下来的人们的挣扎。

哈里斯说，她的工作需要做“所有别人不想做的事情”，她很喜欢这份工作。她给编剧买了咖啡，叫了午餐，打扫了厨房，但她也看了日报(一天拍摄的未经编辑的原始镜头)，并做了一些研究。“我得查一下过去五年里所有被石头砸死的人，以及为什么被石头砸死。有很多次，我不得不去找一段圣经的段落，这对某人来说是一个很好的参考，然后可以成为他们角色的家庭地址，”她说。她整理了一本书，列出了节目中提到的所有失踪人员，作为编剧的参考。下一季，她成为了编剧助理，在编剧室做笔记。在那之后的一季，她被聘为特约撰稿人。“我很幸运。我想说的是，在我来洛杉矶之前，我一直在奋斗，因为我花了一段时间才走上这条路，”她说。

争论虚构的人

为电视写作不同于为大多数其他媒体写作，因为它是高度合作的。凯特·埃里克森05年她曾为包括《机器人先生》《行尸之惧》而且这一段,她生动地回忆起她得到一份工作后不久的一个瞬间铜而且博尔吉亚。在那份工作之前，她知道自己想成为一名作家，但从未考虑过电视。有一天，埃里克森无意中听到制片人在走廊里和一个编剧说话。“他们在争论一个角色该怎么做。他们每个人都对角色的动机以及他们的背景故事对他们现在所做的事情意味着什么充满热情。谈话一直在继续，我想，‘哦，天哪，他们在争论虚构的人。这是他们的工作。”在那一刻，我唯一想做的就是有一天能够和想象中的人争论，”她说。

这些关于虚构人物的激烈讨论开始于某个电视台播出的节目之后。然后，剧组雇佣了编剧，并拥有了自己的办公场所。埃里克森说:“通常情况下，编剧们都有各自的办公室，还有一间会议室式的办公室，里面有一张大桌子，所有人都围坐在桌子旁。“你到了那里，那里有一块白板，有很多索引卡，你通常会看到‘蓝天’。“你谈论所有的大想法，角色是谁，以及工作室想从这部剧中得到什么。你列出了所有巨大的期望、希望和梦想，以及对(这部剧)正在发生的事情的大致理解。然后你就开始一集接一集地拍摄。”

Broti Gupta ' 16他的喜剧作品包括大学同学，无语，而且《卡罗尔的第二幕》说每一集都归功于一个或两个编剧，这很有误导性。“好吧，这个人的名字会出现在剧本上，因为他们写了初稿，”她说，初稿是基于团队的想法。“这个(草案)后来被这群人完全改写了。所以这是一个巨大的合作，我们非常幸运，我们有超级有才华的作家助理，他们基本上完成了所有的打字工作，他们必须把我们一群人嘴里说出来的任何垃圾都写出来。”

古普塔还在韦尔斯利时就开始了她的职业生涯，她为喜剧网站如College Humor、McSweeney’s和the《纽约客》的他说，作家们倾向于把自己的经历带到他们的作品中。“在编剧室里是一件非常脆弱的事情，因为很多时候都是在分享你的个人故事。作为一群喜剧作家，你们总是把发生在你们身上的任何创伤塑造成滑稽的。所以分享你自己生活中的那些插曲，看看它们如何支持制片人对整部剧的愿景，”她说。“我总是说，在喜剧作家的房间里有点像在接受集体治疗，但如果你作为一个团体，你想变得更糟。”

Lynn Sternberger ' 07她的作品包括电视剧心跳，粗体字，而且布拉夫市法律，她说她特别喜欢在“蓝天”阶段出现的“紧张的热情”，当编剧们在房间里对每个角色的旅程进行头脑风暴时。“我喜欢这部分，因为我经常觉得我的声音真的很有价值。我经常是比较年轻的作家之一。我经常是唯一的同性恋女性。所以，如果有一个酷儿角色，或者有可能讲述一个我真正感兴趣的故事，我就会尽早把它写进去，”她说。

有一集是斯特恩伯格写的粗体字是向独立电影致敬吗在日出之前。在这一集中，两个有着“他们会不会”动力的女人在机场度过了14个小时的浪漫时光，因为其中一个是伊朗艺术家，由于签证问题无法进入美国。“这是我能写的最喜欢的东西。这不仅仅是因为，作为一个经历过涉及移民的跨国关系的酷儿女性，这是一种愿望的实现。关于那一集的所有事情对我来说都是非常私人的。但在我写完之后，粉丝们对我的热情真的令人难以置信，”斯特恩伯格说。

不确定性中的确定性

韦尔斯利学院的电视编剧说，这个行业最具挑战性的方面之一是不确定性:不知道你的节目是否会有人来，你的节目是否会被续订，是否会被续订。(而且，在这个故事报道之后，冠状病毒带来的所有不确定性。)后的剩饭剩菜直到两年半之后，海莉·哈里斯才获得了下一个特约撰稿人的职位Briarpatch。“这就是为什么你真的要喜欢它，因为这是一个如此愚蠢的工作追求。没有安全保障。这是无法控制的，尤其是对我们韦尔斯利家的a型美女来说。你yabo网赌不能决定自己的命运。要让自己被雇佣，你能做的事情就这么多，这很痛苦。”她说。美国作家协会(Writers Guild of America)为电视和电影作家协商的费率高到足以让他们度过一定的失业期，并提供健康保险。但在经济上和情感上，这个职业可能非常困难。

Shukri R. Abdi ' 01她是AMC电视台即将播出的美剧《吸血鬼日记》的编剧凯文·坎和BET游戏节目取消黑卡，讲述了一个关于她差点得到一份员工写作工作的故事，但后来没有。得知这个坏消息后，当她在家里痛苦地叠衣服时，她的男朋友建议他们去洛杉矶的银湖水库散步或跑步。“我们开始散步，他说，‘你想让我和你一起散步吗?’我说，‘不，你为什么不继续到处跑呢，因为我打算在走路的时候大声哭，如果你和我一起走，人们会拦住你，问你做了什么，因为我就要哭得这么大声了，’”阿卜迪说，并模仿自己在慢跑时哭泣的滑稽样子，说明了喜剧作家把悲剧变成喜剧的技巧。“什么都不是，直到有了东西。你只需要像草叶一样弯曲，”她说。

当然，作为一名女性也增加了另一层挑战。75岁的艾米·霍尔顿·琼斯(Amy Holden Jones)说:“作为一名女性，在(这个行业)的挣扎几乎是不可能的，直到最近四五年。”“这种情况直到最近才开始改变。我见过无数女人被没那么有才华的男人抛弃，这种情况持续30年，足以让你精神崩溃。但不幸的是，这种情况在今天仍然存在，尤其是当涉及到像制片人、执行制片人或制片人这样最大、最有权力的工作时。情况正在好转，但它仍然存在。”根据美国西部编剧协会2016年的一份报告，29%的电视编剧是女性，13%是有色人种。

凯特·埃里克森(Kate Erickson)说，在#MeToo运动之后，就性骚扰而言，“你可以谈论什么，你可以承认什么，这扇门完全打开了”。但这并没有让它消失。去年9月，布罗蒂·古普塔还是特约撰稿人《卡罗尔的第二幕》她正式投诉一名执行制片人曾两次对她进行不恰当的触摸。古普塔说她不希望他被解雇;她想让他接受性骚扰培训。但在随后的节目调整之后，古普塔觉得自己受到了报复，于是离开了。的《纽约时报》在2019年11月16日的一篇文章中提到了这一点，”两名女作家在抱怨后退出了帕特里夏·希顿的CBS节目”。

古普塔说，这段经历尤其令人痛苦，因为她的两位女老板是如何处理这件事的。“我认为人们仍然害怕失去权力。这就导致我的女上司们做出了一些惊慌失措的决定。”然而，她说，从那以后她收到的所有支持都让她感到鼓舞。“很多人向我伸出手，对我说了最慷慨和亲切的话，比如，‘你为我们树立了榜样’之类的话，我真的觉得我只是很不幸地与这些特定的女性打交道，但整个行业，也许——也许这是一厢情愿——但道德弧线更多地向好的方向倾斜。”

卫尔斯理的有色人种作家表示，该行业另一个令人沮丧的方面是，许多白人直男抱怨说，“多元化招聘”正在抢走他们的工作。“这就像是，‘不，伙计，其他白人抢走了你的工作。像你们这样的人太多了，’”Rachna Fruchbom说。“就像那句话说的那样，当平等感觉像是压迫时，特权就出现了。我认为，作为一名女性，作为一名有色人种，作为一名母亲，代表性很低。(但是)你拥有的创作者越多，就会有越多的节目更能反映不同的视角和经历。”Fruchbom写的一个节目，初来乍到，这是一部关于佛罗里达州奥兰多一个台湾裔美国家庭的喜剧。，in the 1990s, is an example of that—it was created by Nahnatchka Khan, whose parents immigrated to the U.S. from Iran.

面对所有这些挑战，韦尔斯利校友在好莱坞需要得到所有能得到的支持。毫不奇怪，他们经常互相寻求帮助。Wellesley in Entertainment是洛杉矶韦尔斯利学院俱乐部(Wellesley College Club)的一个共享兴趣小组，提供社交亚博电竞官网时间、社交机会、创意和商业小组，以及为即将毕业的大四学生举办的编剧比赛。Rachael Labes的20赢得了今年的比赛。“我一直认为艺术是我生活中很重要的一部分，我喜欢让人们笑——我也是韦尔斯利即兴表演小组Dead Serious的主席。现在，我认为电视和电影作家有很多机会。这是一个令人兴奋的行业时代，”她说。

卫尔斯理的电视编剧们说，一旦你进入编剧室，就会感到异常兴奋。海莉·哈里斯说:“我之所以成为一名电视编剧，是因为在电视编剧室里就像在你上过的最酷的英语课上一样，你在和所有你见过的最聪明的人谈论你想要讲述的故事。”“我喜欢的是合作，听到所有这些很酷的想法。当有人提出某件事时，你会说，‘是的，这就是我们应该做的。我们就这么做吧。’”