伊丽莎白·杨承认，如果人们看她写诗，考虑到她身体的摇摆，他们可能会认为她在听音乐。她说:“我坐在电脑前，经常看起来像是半指挥半舞蹈，把一首诗哄成最后的形状。”“我同样热爱音乐、视觉艺术和写作，我想我之所以选择献身于诗歌，是因为它结合了这三者的元素。”

对于Knafel人文学科助理教授和古典研究助理教授Young来说，幽默对她的作品也是必不可少的，因为它可以消除沉重或过于严肃的内容，其中最重要的是诗歌本身的沉重，“P应该代表快乐，幽默是一种方式，确保P不代表Priggish，迂腐，或任何其他有时阻碍诗歌的形容词。”

杨从小就开始写作，到四年级时，她就开始创作“关于贝类管弦乐队的古怪诗歌”。高中时，她继续写作和阅读大量诗歌，但直到她在大学里遇到纽约派诗人的滑稽活泼，她才意识到诗歌并不一定是一件严肃的事情。突然，一切都灵光一现。她说:“我早期的很多作品都沉浸在这一教训中，探索将荒诞主义幽默推向极致的方法，并将幽默作为一种获得知识和超越的方式。”

杨教授高中拉丁语和成人教育，在纽约历史学会工作，在几个实验乐队唱歌和演奏大提琴，还当过DJ，后来她对拉丁语和诗歌的热爱让她在加州大学伯克利分校(University of California, Berkeley)攻读比较文学博士学位。

她说:“我是通过对语言的热爱而爱上古典文学的——我对拉丁语的运作方式非常感兴趣。”“对我来说，阅读在很大程度上一直是探索其他世界，研究经典著作在很大程度上也是如此。”

她的第一部长篇诗集，瞄准喷泉，按蒸发这本书是她在完成论文时写的。她早上会在厨房的桌子上写诗，然后去café或图书馆“论述”。她说:“这些诗是对我每天下午不得不承担的那种学术严肃性的快乐挑战。”“他们把古典博学的材料(以各种形式)转化为愚蠢、快乐，有时甚至是淫秽的东西。”

正如一首诗的开篇所解释的那样，“当你的理论被证明是有缺陷的，这是令人悲伤的。女工们以为她们在水手们像鸽子一样展开的欢快的“再见贝拉”中找到了上帝。夜莺爱抚旋转电话。但是大山并不介意。”

如今，杨又在写几本诗集，她的第一本评论书，作为缪斯的翻译:卡图卢斯《罗马》的诗歌翻译，由芝加哥大学出版社于今年9月出版。在她的教学和评论写作中，她坚持埃兹拉·庞德的格言:“即使是对一种最初旨在使人类心灵快乐的艺术进行最严格的研究，阴郁和庄严也完全不适合。”在课堂上，她试图教导卫尔斯理学院的学生们，“从根本上说，诗歌是一种有趣的事业，任何人，无论他们的背景或训练如何，都可以同样地享受。”

她说:“从我20岁出头开始，我在诗歌中一直痴迷的许多主题，都是我目前教授的认知文学研究课程的核心。”“我感兴趣的是，我们对世界施加的不同论述框架如何限制或促进我们对世界现状和可能现状的看法。”

她说，杨对人类历史的长远观点也很感兴趣，其中包括科幻小说中的未来和遥远的地质时间。“我喜欢在现在、过去和未来之间思考。”

理查德·霍华德摄